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Quando un’immagine AI diventa arte?

Le immagini generate dall’AI stanno ora filtrando nella pubblicità, sui social media, nell’intrattenimento e altro ancora, grazie a modelli come Midjourney e DALL-E. Ma la creazione di arte visiva con l’AI risale effettivamente a decenni fa.

Christiane Paul cura l’arte digitale presso il Whitney Museum of American Art, a New York City. L’anno scorso, Paul ha curato una mostra sull’artista britannico Harold Cohen e il suo programma informatico AARON, il primo programma AI per la creazione artistica. A differenza dei modelli statistici di oggi, AARON è stato creato negli anni ’70 come un sistema esperto, emulando il processo decisionale di un artista umano.

Christiane Paul

Christiane Paul è la curatrice dell’arte digitale presso il Whitney Museum of American Art e professore emerito al New School.

IEEE Spectrum ha parlato con Paul del programma AI iconico di Cohen, della curatela dell’arte digitale e della relazione tra arte e tecnologia.

Come curi l’arte digitale?

Christiane Paul: Curare l’arte digitale non è così diverso da qualsiasi altra forma d’arte. Che si tratti di pittura, fotografia o stampa, guardiamo tutti alla sofisticatezza di un concetto e a come viene tradotto in un medium. Quindi le mie scelte curatoriali non sono guidate dalla tecnologia. Se sei un curatore di pittura, la selezione di un’opera per una mostra non sarebbe guidata da una specifica vernice o tecnica per un pennello.

Collabori con ingegneri nel tuo lavoro?

Paul: Sì, certo. Molti artisti hanno anche una formazione in ingegneria, specialmente per quanto riguarda la vecchia generazione di artisti digitali. Quando non c’erano programmi o scuole di arte digitale, gli artisti digitali spesso avevano una formazione in ingegneria o programmazione. Quindi lavori con sviluppatori e ingegneri del software, e molti artisti sono programmatori o coder loro stessi – direi la maggior parte degli artisti con cui lavoro. A volte devono esternalizzare, solo a causa della quantità di lavoro, ma la maggior parte di loro è anche molto profondamente coinvolti.

Quali sono le sfide nel collezionare e conservare l’arte digitale?

Paul: Per istituzioni artistiche o collezionisti, è importante avere standard e migliori pratiche per l’archiviazione e il monitoraggio delle tecnologie, perché computer e sistemi cambiano così rapidamente. Negli anni ’90 le persone hanno iniziato a prestare più attenzione all’implementazione di approcci conservativi, e ci sono diverse strategie. Una di esse è la conservazione dell’hardware e dello storage. Questo viene utilizzato per opere che dipendono concettualmente dall’hardware. E poi c’è la migrazione, l’emulazione e la ricreazione.

Non c’è una soluzione miracolosa. Bisogna guardare l’opera d’arte individuale per vedere quale approccio potrebbe essere il migliore. Nella mostra di Harold Cohen, ad esempio, abbiamo praticamente ricreato una delle prime opere da zero basandoci sui quaderni di Cohen e sul codice stampato che abbiamo trovato, e suo figlio ha effettivamente ricodificato il tutto in Python. Abbiamo ricostruito il BASIC originale ma poi lo abbiamo anche ricodificato in Python.

Cosa ha ispirato la mostra di Cohen?

Paul: Conoscevo Harold Cohen da parecchio tempo. Abbiamo lavorato insieme a una mostra nel 2007, e AARON è un’opera iconica. Tutti coloro che studiano arte digitale conoscono questo come uno dei pezzi fondamentali.

Abbiamo portato alcune delle sue opere nella collezione del Whitney Museum, quindi mostrare questo era un punto importante. Ma ho pensato anche che sarebbe stato particolarmente interessante riprendere il primo software AI per la creazione artistica alla luce dei modelli attuali di testo-immagine. I loro processi sono radicalmente diversi, e l’autorialità e la collaborazione si manifestano in modo molto diverso.

Harold Cohen ha scritto AARON da zero. Era completamente responsabile della costruzione di quel software, che ha evoluto attraverso cinque lingue diverse durante la sua vita, quindi la composizione di un’immagine era completamente sotto il suo controllo. È passato da forme evocative, a una fase figurativa, a una fase basata sulle piante, per poi tornare all’astrazione. Alla fine della vita, ha insegnato al software la composizione dei colori e ha anche costruito i dispositivi di disegno che avrebbero eseguito il lavoro di AARON. Considerava davvero AARON un collaboratore, e AARON incarnava la sensibilità e l’estetica di Cohen.

Il software AI di oggi è essenzialmente basato su statistiche, e gran parte dell’autorialità e dell’agenzia avviene nella scatola nera aziendale. L’artista non ha controllo su questo, anche se gli artisti addestrano e regolano i propri modelli. Gli artisti che lavorano con l’AI sono molto impegnati nella manipolazione del software e nel lavorarci, ma c’è sempre una componente creata dalle aziende su cui non hanno controllo.

Le immagini generate dall’AI possono essere considerate arte?

Paul: Non tutte le immagini create dai modelli di testo-immagine sono arte. È meraviglioso che le persone possano usare l’AI per generare immagini e giocarci, ma non chiamerei quell’opera finale arte.

L’arte AI utilizza l’intelligenza artificiale come strumento e medium in modo concettuale e pratico, impegnandosi criticamente con quelle tecnologie e ponendosi domande, sia da un punto di vista etico che estetico. La maggior parte degli artisti AI di oggi si confronta con queste tecnologie in modo molto approfondito. Mettono insieme i propri set di dati di addestramento. Addestrano i modelli. Mettono in discussione i pregiudizi incorporati nell’AI. Quindi è un processo piuttosto complicato e coinvolto, e non è semplicemente un prompt di testo che genera un’immagine.

Questo articolo appare nel numero di maggio 2025 come “5 domande per Christiane Paul”.

Il settore delle costruzioni metalliche in Italia continua a rappresentare un pilastro fondamentale per l’industria delle costruzioni, con una crescita sostenuta da investimenti infrastrutturali e una domanda crescente nel settore non residenziale.

Il Piano Nazionale di Ripresa e Resilienza (PNRR) sta giocando un ruolo chiave, favorendo numerosi progetti che includono l’utilizzo di strutture metalliche grazie alla loro resistenza e flessibilità.

Nel 2024, il settore si trova in una fase di espansione. Dopo una crescita del 25% nel 2021 e del 9,3% nel 2022, si prevede che il comparto delle costruzioni metalliche continui a espandersi con un tasso del 7% nel corso dell’anno. Questa crescita è favorita dall’incremento dei progetti infrastrutturali e dalla cantierizzazione delle opere legate al PNRR​.

Rassegna Notizie sulle Costruzioni Metalliche: Contesto Attuale Progetti Significativi Aggiudicati

Dal 26 agosto al 2 settembre 2024, si sono aggiudicati numerosi appalti nel settore delle costruzioni metalliche, che evidenziano l’importanza di questo comparto per l’economia italiana. Tra i progetti più rilevanti:

Tendenze e Innovazioni Tecnologiche

L’adozione di tecnologie avanzate come la modellazione 3D, la prefabbricazione e l’automazione sta rivoluzionando il settore delle costruzioni metalliche in Italia. Queste tecnologie permettono una maggiore precisione nella costruzione e riducono i tempi di realizzazione. Le aziende che stanno adottando queste innovazioni stanno guadagnando un vantaggio competitivo sia sul mercato interno che internazionale​.

Sfide del Settore

Nonostante la crescita, il settore delle costruzioni metalliche deve affrontare alcune sfide. Tra queste, l’aumento dei costi delle materie prime, soprattutto dei metalli, rappresenta un problema significativo, insieme all’incremento dei costi energetici e della manodopera. Questi fattori potrebbero influire negativamente sui margini di profitto delle imprese​.

Conclusioni

La settimana dal 26 agosto al 2 settembre 2024 conferma il ruolo cruciale delle costruzioni metalliche nel panorama edilizio italiano. Il settore è in espansione, sostenuto da investimenti infrastrutturali e dall’adozione di tecnologie avanzate. Tuttavia, le sfide legate ai costi delle materie prime richiedono una gestione attenta per mantenere la redditività.

Fonti:

• Ingenio
• unicmi.it
• guidaedilizia.it
• buildnews.it
• Unicmi.it
• edilportale.com
• Ferrutensil

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Il 30 aprile 2025, in occasione del Día de la Niña y el Niño, è stata avviata la costruzione di cinque Centri di Educazione e Cura Infantile (CECI) a Ciudad Juárez, nello stato di Chihuahua, Messico. Questi centri fanno parte del Sistema Nazionale di Cuidados, un’iniziativa promossa dalla presidente Claudia Sheinbaum Pardo per garantire servizi di cura e sviluppo integrale ai bambini e supportare le famiglie, in particolare le donne lavoratrici. radioformula.com.mx+3Medios Obson+3Gobierno de México+3Norte de Ciudad Juárez+10Gobierno de México+10Vértigo Político+10

📍 Dettagli dei Progetti

Nota: I dettagli specifici per le altre località saranno forniti man mano che i progetti avanzano.

🎯 Obiettivi del Sistema Nazionale di Cuidados

• Costruzione di 200 CECI: Obiettivo nazionale per il sexenio in corso.
• Supporto alle donne lavoratrici: Fornire spazi sicuri per i figli di madri impiegate, specialmente nelle maquiladoras.
• Modello pedagogico innovativo: Focalizzato su stimolazione precoce, alimentazione sana e coinvolgimento comunitario.
• Eliminazione della subrogazione: Gestione diretta dei centri da parte dell’IMSS per garantire qualità e sicurezza.Gobierno de Méxicoradioformula.com.mx+1Vértigo Político+1Medios Obson+3Vértigo Político+3imss.gob.mx+3El Sol de México+10imss.gob.mx+10El País+10

🗣️ Dichiarazioni Chiave

“Vogliamo che nessun bambino o bambina resti solo a casa; che fin dalla prima infanzia abbiano uno spazio di cura e educazione.”
— Claudia Sheinbaum Pardo, Presidente del MessicoGobierno de México+3lapoliticamedarisa.mx+3radioformula.com.mx+3

“Con ogni pietra che posiamo, costruiamo non solo edifici, ma anche sogni, opportunità e futuri migliori per le bambine e i bambini di Juárez.”
— Mauricio Hernández Ávila, Direttore delle Prestazioni Economiche e Sociali dell’IMSS

📽️ Video Correlato

Per una panoramica visiva dell’inizio dei lavori, è possibile consultare il video ufficiale dell’IMSS:

👉 Guarda il video su Facebook

L’inizio della costruzione dei CECI a Ciudad Juárez rappresenta un passo significativo verso la creazione di un sistema di cura nazionale che promuove l’uguaglianza, il benessere infantile e il supporto alle famiglie lavoratrici.El País+5radioformula.com.mx+5Vértigo Político+5

La Vinci Building, una società di costruzioni con sede nel Regno Unito, ha avviato i lavori su un nuovo edificio per uffici del Ministero della Difesa (MoD) a Blackpool. Questo nuovo edificio avrà una superficie di 53.000 metri quadrati e sarà progettato per soddisfare le esigenze specifiche del MoD.L’edificio per uffici del MoD a Blackpool sarà parte di un più ampio piano di modernizzazione e riqualificazione delle strutture utilizzate dal Ministero della Difesa nel Regno Unito. Questo progetto mira a migliorare l’efficienza operativa e a fornire ambienti di lavoro moderni e funzionali per il personale del MoD.La realizzazione di questo nuovo edificio per uffici a Blackpool è un importante passo avanti nella strategia di investimento del MoD per migliorare le proprie infrastrutture e garantire che siano all’altezza delle esigenze del personale e delle operazioni militari.Per ulteriori dettagli sull’avanzamento dei lavori e sui dettagli specifici del progetto, è possibile consultare l’articolo completo su The Construction Index tramite il seguente link: [Work starts on Blackpool’s new MoD office building](https://www.theconstructionindex.co.uk/news/view/work-starts-on-blackpools-new-mod-office-building).

La Construction Industry Training Board (CITB) è un ente che si occupa della formazione e dell’addestramento nel settore edile nel Regno Unito. La tassa CITB è un contributo obbligatorio che le imprese edili devono versare per finanziare i programmi di formazione e sviluppo professionale nel settore.

Le proposte di tassa 2026-29 della CITB sono state sottoposte al voto degli imprenditori edili, che hanno deciso di mantenere il sistema attuale di contribuzione. Questa decisione è stata presa dopo un’ampia consultazione con le imprese del settore, che hanno riconosciuto l’importanza della formazione e dell’addestramento per garantire la qualità e la sicurezza nei cantieri.

La tassa CITB è fondamentale per sostenere i programmi di formazione professionale, la sicurezza sul lavoro e l’innovazione nel settore edile. Grazie al contributo delle imprese, la CITB può continuare a svolgere il suo ruolo di supporto e sviluppo per le aziende e i lavoratori del settore.

Questa decisione riflette l’impegno dell’industria edile nel Regno Unito a investire nella formazione e nello sviluppo professionale, garantendo standard elevati e competenze specializzate per affrontare le sfide del settore in continua evoluzione.