Costruzione Soppalchi in Acciaio Castiglion Fibocchi

Il progetto in questione è il parco eolico offshore East Anglia ONE, situato al largo della costa orientale dell’Inghilterra. Si tratta di un progetto del valore di 4 miliardi di sterline che prevede la costruzione di 102 turbine eoliche in grado di generare energia pulita per oltre 630.000 case.

L’installazione dei monopali, che sono strutture di supporto fondamentali per le turbine eoliche offshore, è un passo cruciale nella realizzazione di un parco eolico. Questi monopali vengono infissi nel fondale marino per garantire la stabilità delle turbine eoliche anche in condizioni meteorologiche avverse.

Il progetto East Anglia ONE è stato sviluppato da ScottishPower Renewables, una delle principali società nel settore delle energie rinnovabili nel Regno Unito. La società si impegna a ridurre le emissioni di gas serra e a promuovere la transizione verso un’economia a basse emissioni di carbonio.

L’installazione dei monopali per il parco eolico East Anglia ONE rappresenta un importante traguardo nel settore delle energie rinnovabili e contribuirà in modo significativo alla produzione di energia pulita e sostenibile nel Regno Unito.

Le gelate in Turchia stanno colpendo duramente la produzione di nocciole e albicocche, due prodotti di grande importanza per l’industria alimentare. La Turchia è il principale produttore mondiale di nocciole, con una quota che supera il 70% della produzione globale, e uno dei principali produttori di albicocche.

Le basse temperature registrate durante la primavera hanno danneggiato in modo significativo i fiori e i germogli di nocciole e albicocche, compromettendo la formazione dei frutti. Si prevede che la produzione di nocciole possa diminuire fino al 90%, mentre per le albicocche si stima una riduzione del 70-80% rispetto agli anni precedenti.

Questo calo nella produzione turca di nocciole e albicocche potrebbe avere ripercussioni sull’approvvigionamento globale di questi prodotti, con possibili aumenti dei prezzi e difficoltà nell’incontro della domanda da parte dell’industria alimentare europea.

Le autorità turche stanno monitorando da vicino la situazione e lavorando per trovare soluzioni che possano mitigare gli effetti delle gelate sul settore agricolo. Nel frattempo, si consiglia alle aziende del settore alimentare di diversificare le fonti di approvvigionamento e di adottare strategie di gestione della catena di approvvigionamento per affrontare la potenziale carenza di nocciole e albicocche sul mercato internazionale.

Recentemente, Arera (Autorità di Regolazione per Energia Reti e Ambiente) e la Guardia di Finanza hanno contestato un totale di 8,4 milioni di euro a diversi venditori del mercato libero di luce e gas. Questo avviene in seguito all’intensificarsi dei controlli sul settore, con particolare attenzione all’erogazione del bonus sociale, alle informazioni fornite dai call center e ai cambi di fornitore.

Il bonus sociale è un sostegno economico destinato alle famiglie in condizioni di disagio economico che hanno diritto a tariffe agevolate per l’energia elettrica e il gas. Arera e la Guardia di Finanza stanno verificando che i venditori rispettino correttamente le normative in materia di erogazione di questo bonus, al fine di garantire che le famiglie più vulnerabili ricevano il supporto necessario.

Inoltre, i controlli si concentrano anche sulle informazioni fornite dai call center dei venditori di energia, per verificare che siano corrette, trasparenti e rispettino le normative vigenti. Questo è fondamentale per garantire che i consumatori ricevano tutte le informazioni necessarie per fare scelte consapevoli riguardo alla propria fornitura di energia.

Infine, i cambi di fornitore sono un punto critico nel settore dell’energia, in quanto devono avvenire in modo corretto e trasparente per garantire la continuità del servizio e la corretta applicazione delle tariffe. Arera e la Guardia di Finanza stanno verificando che i venditori rispettino le regole stabilite per i cambi di fornitore, al fine di evitare eventuali abusi o pratiche scorrette.

Questi controlli mirano a garantire la corretta applicazione delle normative nel settore dell’energia e a proteggere i consumatori da eventuali frodi o abusi da parte dei venditori. È importante che le autorità competenti continuino a vigilare sul mercato libero di luce e gas per assicurare la trasparenza e la correttezza delle pratiche commerciali.

La crescita dell’energia eolica nel sud Italia è supportata anche dal Piano Nazionale Integrato per l’Energia e il Clima (PNIEC) che prevede di aumentare la capacità installata di energia eolica nel paese. Questo piano mira a ridurre le emissioni di gas serra e a raggiungere gli obiettivi di produzione di energia da fonti rinnovabili entro il 2030.

Altre regioni del sud Italia che stanno emergendo come importanti produttrici di energia eolica includono la Calabria e la Sardegna. La Calabria, con il suo lungo litorale esposto ai venti, ha un grande potenziale per lo sviluppo di parchi eolici offshore. La Sardegna, invece, ha visto una crescita significativa nella produzione di energia eolica onshore, sfruttando le sue ampie aree aperte e ventose.

È importante sottolineare che l’Italia è impegnata a ridurre la dipendenza dalle fonti di energia fossile e a promuovere la transizione verso un sistema energetico più sostenibile. L’energia eolica svolge un ruolo chiave in questo processo, contribuendo a ridurre le emissioni di gas serra e a garantire una maggiore sicurezza energetica nel paese.

In conclusione, il sud Italia si sta confermando come una delle principali regioni per la produzione di energia eolica in Italia, grazie alle sue condizioni climatiche favorevoli e agli investimenti nel settore delle energie rinnovabili. Con il continuo supporto delle politiche nazionali e regionali, è probabile che il settore dell’energia eolica continui a crescere e a contribuire alla transizione verso un sistema energetico più sostenibile nel paese.

Quando un’immagine AI diventa arte?

Le immagini generate dall’AI stanno ora filtrando nella pubblicità, sui social media, nell’intrattenimento e altro ancora, grazie a modelli come Midjourney e DALL-E. Ma la creazione di arte visiva con l’AI risale effettivamente a decenni fa.

Christiane Paul cura l’arte digitale presso il Whitney Museum of American Art, a New York City. L’anno scorso, Paul ha curato una mostra sull’artista britannico Harold Cohen e il suo programma informatico AARON, il primo programma AI per la creazione artistica. A differenza dei modelli statistici di oggi, AARON è stato creato negli anni ’70 come un sistema esperto, emulando il processo decisionale di un artista umano.

Christiane Paul

Christiane Paul è la curatrice dell’arte digitale presso il Whitney Museum of American Art e professore emerito al New School.

IEEE Spectrum ha parlato con Paul del programma AI iconico di Cohen, della curatela dell’arte digitale e della relazione tra arte e tecnologia.

Come curi l’arte digitale?

Christiane Paul: Curare l’arte digitale non è così diverso da qualsiasi altra forma d’arte. Che si tratti di pittura, fotografia o stampa, guardiamo tutti alla sofisticatezza di un concetto e a come viene tradotto in un medium. Quindi le mie scelte curatoriali non sono guidate dalla tecnologia. Se sei un curatore di pittura, la selezione di un’opera per una mostra non sarebbe guidata da una specifica vernice o tecnica per un pennello.

Collabori con ingegneri nel tuo lavoro?

Paul: Sì, certo. Molti artisti hanno anche una formazione in ingegneria, specialmente per quanto riguarda la vecchia generazione di artisti digitali. Quando non c’erano programmi o scuole di arte digitale, gli artisti digitali spesso avevano una formazione in ingegneria o programmazione. Quindi lavori con sviluppatori e ingegneri del software, e molti artisti sono programmatori o coder loro stessi – direi la maggior parte degli artisti con cui lavoro. A volte devono esternalizzare, solo a causa della quantità di lavoro, ma la maggior parte di loro è anche molto profondamente coinvolti.

Quali sono le sfide nel collezionare e conservare l’arte digitale?

Paul: Per istituzioni artistiche o collezionisti, è importante avere standard e migliori pratiche per l’archiviazione e il monitoraggio delle tecnologie, perché computer e sistemi cambiano così rapidamente. Negli anni ’90 le persone hanno iniziato a prestare più attenzione all’implementazione di approcci conservativi, e ci sono diverse strategie. Una di esse è la conservazione dell’hardware e dello storage. Questo viene utilizzato per opere che dipendono concettualmente dall’hardware. E poi c’è la migrazione, l’emulazione e la ricreazione.

Non c’è una soluzione miracolosa. Bisogna guardare l’opera d’arte individuale per vedere quale approccio potrebbe essere il migliore. Nella mostra di Harold Cohen, ad esempio, abbiamo praticamente ricreato una delle prime opere da zero basandoci sui quaderni di Cohen e sul codice stampato che abbiamo trovato, e suo figlio ha effettivamente ricodificato il tutto in Python. Abbiamo ricostruito il BASIC originale ma poi lo abbiamo anche ricodificato in Python.

Cosa ha ispirato la mostra di Cohen?

Paul: Conoscevo Harold Cohen da parecchio tempo. Abbiamo lavorato insieme a una mostra nel 2007, e AARON è un’opera iconica. Tutti coloro che studiano arte digitale conoscono questo come uno dei pezzi fondamentali.

Abbiamo portato alcune delle sue opere nella collezione del Whitney Museum, quindi mostrare questo era un punto importante. Ma ho pensato anche che sarebbe stato particolarmente interessante riprendere il primo software AI per la creazione artistica alla luce dei modelli attuali di testo-immagine. I loro processi sono radicalmente diversi, e l’autorialità e la collaborazione si manifestano in modo molto diverso.

Harold Cohen ha scritto AARON da zero. Era completamente responsabile della costruzione di quel software, che ha evoluto attraverso cinque lingue diverse durante la sua vita, quindi la composizione di un’immagine era completamente sotto il suo controllo. È passato da forme evocative, a una fase figurativa, a una fase basata sulle piante, per poi tornare all’astrazione. Alla fine della vita, ha insegnato al software la composizione dei colori e ha anche costruito i dispositivi di disegno che avrebbero eseguito il lavoro di AARON. Considerava davvero AARON un collaboratore, e AARON incarnava la sensibilità e l’estetica di Cohen.

Il software AI di oggi è essenzialmente basato su statistiche, e gran parte dell’autorialità e dell’agenzia avviene nella scatola nera aziendale. L’artista non ha controllo su questo, anche se gli artisti addestrano e regolano i propri modelli. Gli artisti che lavorano con l’AI sono molto impegnati nella manipolazione del software e nel lavorarci, ma c’è sempre una componente creata dalle aziende su cui non hanno controllo.

Le immagini generate dall’AI possono essere considerate arte?

Paul: Non tutte le immagini create dai modelli di testo-immagine sono arte. È meraviglioso che le persone possano usare l’AI per generare immagini e giocarci, ma non chiamerei quell’opera finale arte.

L’arte AI utilizza l’intelligenza artificiale come strumento e medium in modo concettuale e pratico, impegnandosi criticamente con quelle tecnologie e ponendosi domande, sia da un punto di vista etico che estetico. La maggior parte degli artisti AI di oggi si confronta con queste tecnologie in modo molto approfondito. Mettono insieme i propri set di dati di addestramento. Addestrano i modelli. Mettono in discussione i pregiudizi incorporati nell’AI. Quindi è un processo piuttosto complicato e coinvolto, e non è semplicemente un prompt di testo che genera un’immagine.

Questo articolo appare nel numero di maggio 2025 come “5 domande per Christiane Paul”.